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巢湖學校假山制作 湘巖景觀雕塑新款工藝設計美觀大氣

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在假山塑石施工過程中的雕、刻、擦、收等手法的綜合運用很重要。水泥假山塑石的陽角要特別處理，陽角部位是參觀者的著眼點，大型假山陽角的肌理要拉長，多采用刻的手法，避免拍打手法，使得整體凹凸感和層次感更強。

隨著觀賞者欣賞水平的不斷提高，人們在水泥直塑假山塑石的欣賞方面也在悄然的變化，在很多人眼里水泥直塑假山塑石已不僅僅是單純的園林建筑，而是“園林藝術”。水泥直塑假山塑石上色是整個塑石假山制作工程的后一步，同時也是非常關鍵的一步。

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在假山塑石施工中，我們要注意以下幾點：

1、鐵絲網采用鍍鋅為佳，并保證鐵絲網完全覆蓋在鋼筋骨架，水泥塑石假山表面不能暴露鐵絲網。

2、做到水泥假山塑石接觸面承受壓力在20000P以上，受力點均勻（鋼結構與受力點接觸均勻）。

3、鋼結構采用防銹處理，鋼結構采用剪刀叉焊接，所有焊接點度防銹漆。其次是山體表面肌理處理，水泥假山塑石像不像山，點肯定是說大形，這需要項目經理或設計師或者美工等施工者依據圖紙的想像能力和假山施工經驗積累。

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現代假山

現代園林假山的發展與古典園林假山不同，呈現了多元化，綜合化的趨勢。 古典假山限于石材及施工技術條。

人造假山等，在景觀的創作方面有一定的局限性。但現代施工技術及人造石材料的發展逐漸使創造多變的、豐富的山石景觀成為可能。特別是對于大規模、大體量石山的創作，可從自然地貌形態特征及組合特點中吸取到創作的靈感。利用水泥、灰泥、混凝土、玻璃鋼、有機樹脂、GRC(低堿度玻璃纖維水泥)作材料，進行“塑石”，正在現代園林中興起。塑石的優點是造型隨意、多變，體量可大可小，色彩可多變，重量輕，節省石材，節省開支具有現代氣息的塑石作品。特別適用于施工條件受限制或承重條件受限制的地方，如屋頂花園。缺點是壽命短，人工味較濃。解決這個缺點，可用少量天然石材與塑石配合進行造型設計，用植物進行修飾，真中含假，假中有真，既節省石材，又減少了塑石的人工味，不失為一種良策。隨著科技日益進步，塑石材料、技術在不斷的改進，塑石定會更加貼近天然山石本色，達到“假”石宛如“真”石的境界。

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傳統技法

假山的疊石技法（或稱手法），因地域不同，常將其分成北、南兩派，即以北京為中心的北方流派和以太湖流域為中心的江南流派。其實北京假山自古多“自吳人壘”（朱尊彝句），大多受江南疊山匠師的影響，如清初的李漁，張漣、張然父子都屬江南人氏，并在北京留有假山作品。尤其張漣和張然父子流寓京師，專事假山，名動公卿間，清初王士禎《居易錄》云：“大學士宛平王公、招同大學士真定梁公、學士涓來兄游怡園，水石之妙有若天然，華亭（現上海松江）張然所造也。然字陶庵，其父號南垣，以意創為假山，以營丘、北苑、大癡、黃鶴畫法為之，峰壑湍瀨，曲折平遠，經營慘淡，巧奪化工。南垣死，然繼之。今瀛臺、玉泉、暢春苑皆其所布置也。”從此其后人在北京專門以疊假山為業，人們稱之為“山子張”，并有：安、連、接、斗、挎、拼、懸、劍、卡、垂“十字訣”。又流傳有“安連接斗挎，拼懸卡劍垂，挑飄飛戧掛，釘擔鉤榫扎，填補縫墊殺，搭靠轉換壓”的“三十字訣”。江南一帶則流傳為疊、豎、墊、拼、挑、壓、鉤、掛、撐等“九字訣”。其實其造型技法大致相同，都是假山在堆疊過程中，山石與山石之間相互結合的一些基本形式和操作的造型技法。

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