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　　詳細參數

　　指向性 超心型

　　頻率范圍 20～20000Hz

　　靈敏度 -32dB（12.5mv/pa）±2dB

　　輸出阻抗 200Ω

　　聲壓級 129dB

　　等效噪聲級 29dB

　　供電 48V幻象供電

　　傳聲器尺寸 74×102mm

電視同期聲錄制與話筒的使用技巧

　　隨著電視節目制作質量的提高，節目的聲音錄制要求也越來越高，保證節目聲音錄制質量的環就是前期的聲音錄制，俗稱同期聲錄音。由于目前電視攝制組的組成，習慣上沒有專門負責聲音的人員，所以同期聲的錄音水平和質量好壞很大程度上取決于編輯和攝像對話筒的使用和聲音錄制程度的了解程度。

　　在日常工作中，常常遇到這樣一種現象，一段時間里前期攝制組大量需要使用無線話筒；一段時間里又大量需要強指向話筒；現在，對吊桿話筒的需求則又在不斷地增加。話筒的使用要求越來越多樣化、復雜化、化，但前期的錄音水平卻沒有明顯提高。針對這一情況，我想簡單介紹一下話筒的使用方法以及同期錄音的基本程序，供大家參考。

　　聲音的同期錄音，在現階段，無論是新聞采訪，還是電視專題片、紀錄片（電視劇的同期錄音有專門的錄音師，它涉及的話筒使用和工作程序不在本文的討論范圍），絕大多數是記錄在錄像帶上，所以有必要先介紹一下攝像機上與聲音有關的“鍵”的使用，以我臺新近使用的松下數字攝像機AJ-D910WAe例。

　　1.自動電平AUTO：設置好增益的放大電路。當開啟限幅器時，自動增益控制（AGC）電路開始操作，聲音的錄制質量由AGC電路保證，不需要人員 額外操作。此方式適合于連續聲音的錄制。

　　手動電平

　　MAN：操作人員可以根據聲音的大小調節增益。當開啟限幅 器時，從峰值0ppm (相對于0dBu工作電平而言是 18dBu) 下3dB 電平處開始 限幅。此方式對人員的要求高，聲音錄制質量好。

　　2. AUDIO IN ：選擇輸入方式。 FRONT 檔，選擇攝像機頭隨機話筒； R EAR 檔 ， 選擇攝像機后部兩個卡儂接口 CH 1 和 CH 2 ， REAR 檔范圍內還有 M IC/LINE 兩檔，選擇話筒 / 線路輸入。在實際采訪中，常常會出現這樣一種情況， 電平表顯示不大的聲音，時聲音失真很大，這是因為口電平太大造成的，將 MIC 檔換成 LINE 檔就可以解決問題。

　　3. 話筒供電 REAR MIC POWER ： REAR MIC POWER 選擇 ON 時， 可以給攝像機后部兩個卡儂接口供電， C-74 、鐵三角等電容話筒接入時可以不 用電池。

　　4. 峰值電平表：數字攝錄像機的音量表是峰值表，值是 0ppm( 單位 顯示是 dB) ，原則上不能超過，錄音的范圍應該在 -8 ～ -12dB 。

　　5. 菜單 MIC/AUDIO 選項：可以選擇隨機話筒的供電、話筒的前置增益 大小、是否預加重、限幅器開關、高通濾波器開關和音頻測試信號等。其中打開 高通濾波器時，可以去除低頻噪聲，在室外錄制語言聲特別有效，此時頻響范圍 是 200Hz ～ 10kHz 。

　　攝像機錄制聲音好壞的判斷標準是：音量表顯示適中不超表，聲音清晰 明亮、失真小，環境聲不干擾主聲音。 了解攝像機上聲音鍵后，下面談談話筒。錄制同期聲首先要根據節目需 要和場地環境情況確定使用什么話筒 。 下面列出同期錄音時經常會用到的話筒類 型，以及適用的場合，話筒的型號選擇了我臺現在在使用的類型。

　　強指向話筒在采訪時，必須與被采訪對象保持一定的距離，這比較適合 于在嘈雜的環境中隨機抓拍式的采訪。比如，在街頭的隨機采訪，由于超心形的 指向性，保證了話筒正對的被采訪人聲音拾取的靈敏度，也有效地避開了周圍的 環境噪聲。

　　無線話筒的使用方便了主持人以及采訪活動，特別是在人多的場合和沒有辦法安排采訪環境的情況下。主持人和被采訪人的自由度加大了。手持無線話筒可以用于主持人錄音，還可用于采訪錄音（主持錄音是指單個人錄音，采訪是指兩人或多人錄音）；領夾式無線話筒外形較小，靈敏度較低，適合于嘈雜環境中的主持人錄音，如果是采訪錄音就需要兩個或多個領夾式無線話筒，但在沒有調音臺的情況下攝像機只能用兩個話筒。領夾式無線話筒 解放了主持人的雙 手，特別適合于現場商品、事物的介紹和動作豐富的主持人。

　　動圈話筒適用于主持人的聲音拾取，它由于靈敏度低而必須靠近嘴邊，這樣周圍環境聲音對其沒有多大影響，能夠有效、干凈地拾取聲音，而且動圈話筒由于沒有供電，使用起來很方便，惡劣天氣也能使用。主持人用它采訪時，因為太靠近被采訪人，會使人不舒服而影響采訪，同時畫面的構圖也不好看。

　　壓力帶話筒適用于座談類節目的錄音錄制，它要求放在硬質桌面上，可以拾取坐在桌邊的多人的聲音，它拾取的是桌面以上的聲源，對于環境的固有噪聲能有效抑制，而且話筒因為扁平比較隱蔽，不影響畫面。

　　吊桿話筒不是一種話筒類型，而是使用一種可伸縮的特制桿固定話筒，去接近聲源而又不使話筒出現在鏡頭之中。吊桿話筒是俗稱，它包括：話筒、吊桿話筒支架、 防風罩及防風毛皮。 吊桿話筒是影視拍攝中使用多的錄音方式， 它的優點是能較好地多角度拾取聲音，不干擾畫面拍攝和人物表演，但同時它要 求有專門的錄音人員和相關的必不可少的錄音設備，如ENG 調音臺、耳機、各種話筒等。錄音師在拍攝過程中根據耳機聲音的情況調節調音臺和吊桿話 筒，以期拾取高信噪比、低失真度的聲音。如果不同期聲音，移動吊桿話筒 是盲目的、沒有意義的，這不能真正錄好聲源及其所處環境。

　　采訪錄音應該遵循一定的工作程序：(1)根據環境情況確定用自動方式還是手動方式進行錄音；

　　(2)正式開錄前先請主持人用正常語音說說話，調整錄 像機電平或話筒的距離；

　　(3)錄完后馬上回放聽一聽，發現問題及時補錄或重錄。 按照工作程序進行，可以保證聲音的錄制質量，避免發生問題。

　　綜上所述 ， 同期錄音的好壞取決于攝像機上聲音鍵的正確使用和話筒的 合理使用，更取決于人。現階段編輯記者對話筒的多種多樣的需求，反映了大家 對聲音質量的重視程度提高了，這是可喜的變化，也是電視事業發展的必然結 果。音頻從業人員應該更加努力修煉自己的內功，提高使用設備的技術水平，滿 足和順應發展的要求，相信通過大家的共同努力，電視聲音的質量會有大幅的提 高。

　　從錄音工藝上講，電視劇錄音主要分為同期錄音和后期配音。在戲劇類電視劇中，有時也采用先期錄音。 本文主要探討同期錄音工藝中的后期音頻制作。

　　按照慣常的分類方式，影視聲音可以分為人聲、自然音響及音樂。人聲主要指語言及氣息聲，在正常情 況下，這些聲音在拍攝現場已經錄好。后期制作時對人聲的主要處理是調整電平、剪輯點、修臺詞，這個 過程一般稱為修點。這一過程至少占后期工作時間的一半以上，除一些技巧與經驗外，的結果完全取 決于前期錄制的質量。如果同期錄音時處理得好，在電平調整方面需要做的工作事實上是非常少的，有時 也許只需要做一些特殊的場與場之間的調整，比如因為情緒需要的低沉或激昂。這種場與場間音量的關系 在現場往往不太容易把握， 現場主要考慮的是信噪比， 況且現場錄制時對場與場之間的銜接無法確定。 如果同期錄音時電平把握不好，對于后期制作來說，簡直是一場災難，盡管從信噪比等方面來說，這些記 錄本身沒有什么問題。電平的無休止的調整即便對于數字音頻工作站，也是一種沒有意義的人員與時間的 浪費，況且，過多的調整容易使錄音師對整體電平把握不好。之所以有如上敘述，是為了提醒錄音師們， 特別是初入行的錄音師們，現場錄制電平調整的重要。因為對于數字時代成長起來的錄音師們，容易對數 字產品形成依賴。這種傾向甚至彌漫到劇組的其他成員，他們可能會很習慣地說出 “ 這個聲音沒事吧，后期 可以修 ” 等類似的話語。