東莞望牛墩廣告片拍攝望牛墩廣告攝影的布光要點
確定機位
機位是布光的坐標點。所有布光都是從機位審視其造型光效。任何被攝場景在對焦屏上的影像，都會隨觀察點或取景方位的變化而變化。布光光效的總體照明效果也是隨機位的移動而改變。有時機位微笑的位移，就會使被攝體的主要線條、高光或鮮明或隱沒。這一情況尤其是在燈位距被攝體較近時最為明顯。
機位通常是取在被攝體及環(huán)境背景中心的延長線上，有時也會偏離少許。這樣做主要是考慮在攝影棚有限的空間中機位取中，便于給燈位在被攝體兩側(cè)及前方多一些調(diào)動的余地，也可以避免取景時稍有不慎，背景邊緣會在影像中出現(xiàn)“穿幫”的情況。
正因為如此，在實際拍中機位基本保持在攝影棚或拍攝臺面的中線附近的區(qū)域，或前或后，或高或低，或偏左、右。也就是說，機位是相對固定的，而要在對焦屏上獲得創(chuàng)意畫稿中的畫面構(gòu)圖，和被規(guī)范的被攝體的造型，則攝影師的主要工作以上述坐標點，來決定被攝體的位置與角度。或者說，是要通過調(diào)整被攝體的方位來就合機位的視點。
相機角度的高低，原則上是以人眼的高度為好，平視可使膠片影像自然并接近人嗎的視覺的習(xí)慣。但反此視角往往可使畫面影像新奇、少見。俯角的選擇主要為強化被攝體的透視變化或展示商品水平面上必須表現(xiàn)的細部。仰角很少用，這時由于水平面無法表現(xiàn)，因而最多只能刻畫被攝體里面的兩個面，而大大減弱被攝體的立體造型感當然少數(shù)使用透明玻璃臺面仰拍角度的情況除外。
被攝體方位選擇
對被攝體方位的選擇如前所述，主要有兩種類型。
一類是有創(chuàng)意畫稿。攝影師在選擇和確定被攝體的方位和處理與陪體、背景的構(gòu)圖關(guān)系時，應(yīng)盡量實現(xiàn)畫稿的要素。
另一類是無具備要求的廣告畫面。攝影師或在拍攝前已有想法，或為即興創(chuàng)作，其發(fā)揮的余地較大。
但不論哪種情況，在確定被攝體的方位時，都需要有一個反復(fù)選擇和調(diào)整的過程，才能實現(xiàn)創(chuàng)意要求和突出被攝體的特點。
大多數(shù)商品都有一個面為主面，另有一兩個相鄰的面為輔面。如電子計算機的屏幕和鍵盤、汽車的頭部、錄音機的前臉，都是攝影師主要表現(xiàn)的部位。另外，任何商品也會像人一樣，都有一個拍攝的最佳角度，有人側(cè)面美，有人正面端莊，商品也是這樣。因此，對被攝體在拍攝環(huán)境中方位和角度的選擇，也要像拍攝人像一樣地細心調(diào)整。
被攝體方位確定后，布光就要既對比又和諧地區(qū)分主面與相鄰輔面，以及陪體與背景的明度，以強化造型和表現(xiàn)質(zhì)感。
前面所述均指商品。對于模特出現(xiàn)的廣告畫面，則往往要面臨既要選擇模特的姿態(tài)和角度，還要在這一前提下，再去確定商品的方位，并建立起二者之間的有機聯(lián)系。這顯示要復(fù)雜得多。
確定主調(diào)
確定了廣告畫面的基調(diào)，分步布光才有依據(jù)。
不論是創(chuàng)意畫稿對畫面主調(diào)具體的規(guī)定，還是攝影師自行確定主調(diào)，都是基于被攝體的形態(tài)特征、質(zhì)感特點以及畫面的情感色彩和商品定位與設(shè)計定位等。
廣告攝影師既要在布光前對畫面主調(diào)消化理解，又要在布光中深思熟慮，這樣才能決定在布光中對燈具且光性的選擇，多寡的使用，燈具方位、角度的控制。而這些又會在布光實施中反映出光的強弱、硬柔、大小、各燈之間的光比和被攝體本身以及與背景的明暗反差等。
確定畫面主調(diào)是一回事，在實際布光中體現(xiàn)創(chuàng)意主調(diào)又是一回事。因為前者無論如何都帶有一定主觀色彩。各品牌廣告畫面的主調(diào)有延續(xù)性，而每幅不同畫面的燈具、燈位、卻沒有延續(xù)性。也就是說，每拍攝一幅新的、已確定了主調(diào)的畫面，都將是一次全新的創(chuàng)作。
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